يبدو أن أعداد المخرجات كما كاتبات السيناريو باتت أكثر من زملائهن الرجال، وهذه ميزة تُبعد شبح السيطرة الذكورية في هذا الحقل على مدى عقود طويلة، والصورة واحدة في السينما العالمية حيث لم نعد نفاجأ بكثرتهن مع نماذج أفضل مستوى من عطاءات الرجال.
لكن الحديث عن هذا الموضوع دافعه نسخة نسائية بالكامل في فيلم حاز العديد من التقديرات عنوانه: دخل الربيع يضحك، نص وإخراج نهى عادل تستعين فيه بأدوار عابرة لـ 3 ممثلين فقط: مروان العناني، يونس الباهي، وشادي حكيم. بينما احتلت 16 ممثلة باقي مشاهد الشريط وهن: كوثر يونس، سالي عبدو، كارول عقاد، بسنت أحمد، ريم عقاد، رحاب أنان، منى النموري، رشا فرغلي، عنايات فريد، سونيا فريد، آية حمزة، مهى عراقي، هبة عتاب، ميادة مدكور، مريم ناصيف، وكنزي نسيم. بينما الإدارة الفنية لـ سلمى تيمور، المونتاج لـ سارة عبد لله، إدارة التصوير سارة يحيى، والإنتاج كوثر يونس.
كل هذا غير كافٍ لأن سيرة الرجال بالكاد ترد في سياق المشاهد بإستثناء المشهد الأول لشاب رافق والده لطلب يد سيدة متقدمة في السن، وما تبقى هو سير النساء التي لا تنقطع مما بين صالونات المنازل وتلك المخصصة للحلاقة والتجميل وفي المناسبات ومنها عيد ميلاد اختصر العلاقات الكاذبة بين سيدات المجتمع حين لا تثق أي منهن في الأخريات ولا تلبث الخلافات الحارّة أن تظهر لمجرد الشك قبل ظهور اليقين.
كما أن أجواء كواليس الأعراس تحمل معها أوزاناً ثقيلة من النوايا السلبية وأي رأي يطرح يؤخذ على محمل سيئ لينشأ خلاف حادّ وعميق يذهب بمعالم الفرح إلى إتجاه معاكس. ووسط سعادة جمع من النساء تروي إحداهن قصة صديقة لها تعتذر عن ذكر إسمها وكيف أن زوجها الميسور تزوج من صديقتها وراح يُغدق عليها بالهدايا إلى درجة جعلت الزوجة الأولى لا تقوى على مفاتحته بالأمر مخافة أن تخسر كل خصائص النعم التي تعيش في مناخها، وكانت المفاجأة أن صاحبة الدعوة تعيش هذه الحالة واعتبرت أن المرأة تغمز من قناتها فانفجرت في وجهها شاتمة غاضبة لتكون حالنا مع الفيلم كأننا نتلصص على النساء.